沈伯時《樂府指迷》雲：“說桃不可直說破桃，須用‘紅雨’、‘劉郎’等字。
詠柳不可直說破柳，須用‘章臺’、‘灞岸’等字。
”若惟恐人不用代字者。
果以是爲工，則古今類書具在，又安用詞爲耶？宜其爲《提要》所譏也。

馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。
與中、後二主詞皆在《花間》範圍之外，宜《花間集》中不登其隻字也。

詞忌用替代字。
美成《解語花》之“桂華流瓦”，境界極妙。
惜以“桂華”二字代“月”耳。
夢窗以下，則用代字更多。
其所以然者，非意不足，則語不妙也。
蓋意足則不暇代，語妙則不必代。
此少遊之“小樓連苑”，“繡轂雕鞍”所以爲東坡所譏也。

美成深遠之致不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失爲一流之作者。
但恨創調之纔多，創意之才少耳。

客觀之詩人不可不多閱世，閱世愈深則材料愈豐富、愈變化，《水滸傳》、《紅樓夢》之作者是也。
主觀之詩人不必多閱世，閱世愈淺則性情愈真，李後主是也。

少遊詞境最悽婉。
至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。
”則變而淒厲矣。
東坡賞其後二語，猶爲皮相。

永叔“人間自是有情癡，此恨不關風與月”，“直須看盡洛城花，始與東風容易別”，於豪放之中有沉著之致，所以尤高。

梅聖俞《蘇幕遮》詞：“落盡梨花春又了。
滿地殘陽，翠色和煙老。
”劉融齋謂少遊一生似專學此種。
餘謂馮正中《玉樓春》詞：“芳菲次第長相續，自是情多無處足，尊前百計得春歸，莫爲傷春眉黛促。
”永叔一生似專學此種。

人知和靖《點絳脣》、聖俞《蘇幕遮》、永叔《少年遊》三闋爲詠春草絕調，不知先有正中“細雨溼流光”五字，皆能攝春草之魂者也。