這組《浣溪沙》詞是蘇東坡四十三歲在徐州任太守時所作。
元豐元年（西元一〇七八年）春天，徐州發生了嚴重旱災，作爲地方官的東坡曾率眾到城東二十里的石潭求雨。
得雨後，他又與百姓同赴石潭謝雨。
東坡在赴徐門石潭謝雨路上寫成組詞《浣溪沙》，共五首，這是第二首。
作品描述他鄉間的見聞和感受。
藝術上頗具匠心，詞中從農村習見的典型事物入手，意趣盎然地表現了淳厚的鄉村風味。
清新樸實，明白如話，生動眞切，栩栩傳神，是此詞的顯著特色。
這組詞文風樸實，格調清新，不取艷辭，不采僻典，以詩的句法入詞，是這組詞的主要藝術特色。
它完全突破了「詞爲艷科」的藩籬，爲農村詞的發展開創了良好的文風。
辛稼軒農村詞便直受到東坡詞影響。
這組詞將農村題材帶入北宋詞壇，給詞壇帶來了樸素清新的鄕土氣息，對詞的題材，有開拓意義。
用形象生動的筆觸描寫農村風光．反映農民的情緒，爲農民的喜悅而欣慰，對農民的痛苦寄以同情，這些在中國詞史上東坡是第一箇卓有成績的。
同時，在藝術描寫上也很有特色，很好地做到了情景交融。
善於抓住特定情況下的景。
抒發此時此地的情。
善於運用平常的景表現樸素而又豐富深厚的情。
在語言上也清麗自然，洗盡華靡見眞淳。

浣溪沙：詞牌名。
原爲唐代教坊曲，《金奩集》入「黃鐘宮」，《張子野詞》入「中呂宮」。
唐聲詩亦有「浣溪沙」調名，歌詞爲七言六句形式；又有「浣紗女」調名，歌詞爲五言四句形式。
從字義上來看，「浣」，洗滌、漂洗也；「沙」，古通「紗」，故所「浣」者，「紗」也。
敦煌出土之唐寫本《雲謡集·雜曲子》及五代後蜀趙崇祚《花間集》所録毛平珪、閻處士、毛熙震、李德潤詞，調名均題爲「浣紗溪」。
據南朝宋·孔靈符《會稽記》載：「勾踐索美女以獻呉王，得諸暨羅山賣薪女西施、鄭旦，先教習於土城山。
山邊有石，云是西施浣紗石」。
今浙江諸暨市南近郊的苧蘿山下浣紗溪畔有浣紗石，上有傳爲東晉王右軍所書「浣紗」二字，卽所傳春秋時越國美女西子浣紗處。
一説浣紗溪卽浙江紹興南二十里若耶溪。
總之，調名「浣紗溪」的本意卽詠西子浣紗之溪。
又，近人梁啓勛《詞學·調名》云：「《浣紗溪》，杜少陵詩『移船先生廟，洗藥浣紗溪』。」按：今查《杜工部集》，唐杜少陵《絶句三首》詩有「移船先主廟，洗藥浣沙溪」之句。
成都杜甫草堂附近有浣花溪而無浣紗溪，況且梁啓勛所引詩句，其中的「生」「紗」二字尙有異文，故梁説僅備參考。
最早采用此調的是唐人韓致堯，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》爲正體，另有四種變體。
正體雙調，四十二字，上闋三句，三平韻；下闋三句，兩平韻；過闋二句多用對偶。
另有仄韻體，始於南唐後主。
此調音節明快，句式整齊，易於上口，爲婉約、豪放兩派詞人所常用。
別有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》，上下闋各增三字，韻全同。
張子澄詞有「露濃香泛小庭花」句，名《小庭花》；韓澗泉詞有「芍藥酴縻滿院春」句，名《滿院春》；有「東風拂欄露猶寒」句，名《東風寒》；有「一曲西風醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜後黃花菊自開」句，名《霜菊黃》；有「廣寒曾折最髙枝」句，名《廣寒枝》；有「春風初試薄羅衫」句，名《試香羅》；有「淸和風裏緑蔭初」句，名《淸和風》；有「一番春事怨啼鵑」句，名《怨啼鵑》。
「徐州石潭謝雨，道上作五首。
潭在城東二十里，常與泗水增減，淸濁相應」：元延祐本作「徐門石潭謝雨，道上作五首。
潭在城東二十里，常與泗水增減，淸濁相應」。
明呉訥鈔本、《蘇長公二妙集》本、毛本作「徐門石潭謝雨，道上作五首」。
劉尚榮按：「疑『潭在城東二十里，常與泗水增減，淸濁相應』十七字爲傅注而誤入詞敍也。
考東坡《起伏龍行》序云：『徐州城東二十里，有石潭。
父老云：「與泗水通，增損淸濁，相應不差，時有河魚出焉。」』傅注或本於此。」
石潭：龍楡生箋引東坡《起伏龍行》序：「徐州城東二十里，有石潭。
父老云：『與泗水通，增損淸濁，相應不差，時有河魚出焉。
』元豐元年春旱，或云置虎頭潭中，可以致雷雨。
用其説作《起伏龍行》。」
泗水：龍楡生箋引《欽定大淸一統志·巻六十九·〈徐州府·泗水〉》：「泗水自山東魚臺縣流入，經沛縣城北，又經縣東南至銅山縣東北，循城而東又東，南入邳州界。」
相挨：元延祐本「相排」，原校：「一作『相挨』。」
蒨（qiàn）羅：傅子立注：「蒨羅，紅羅也。」劉尚榮按：「『蒨』，通『茜』，引申指絳色。」龍楡生箋案：「『蒨』與『茜』通。
《史記·貨殖傳》：『千畝巵茜。
』注：『徐廣曰：「巵，音『支』，鮮支也。
茜，音『倩』，一名紅藍，其花染繒赤黃也。」』」
「老幼扶攜收麥社」：傅子立注：「里社相與以收麥。」
烏鳶翔舞：傅子立注：「烏鳶以下有所捕食，故翔舞於其上。」

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