南吕 · 骂玉郎过感皇恩采茶歌 · 闺中闻杜鹃
【闺情】
才郎远送秋江岸，斟别酒唱阳关，临岐无语空长叹。
酒已阑，曲未残，人初散。
月缺花残，枕剩衾寒。
脸消香，眉蹙黛，髻松鬟。
心长怀去后，信不寄平安。
拆鸾凤，分莺燕，杳鱼雁。
对遥山，倚阑干，当时无计锁雕鞍。
去后思量悔应晚，别时容易见时难。
【闺中闻杜鹃】
无情杜宇闲淘气，头直上耳根底，声声聒得人心碎。
你怎知，我就里，愁无际？帘幕低垂，重门深闭。
曲栏边，雕檐外，画楼西。
把春酲唤起，将晓梦惊回。
无明夜，闲聒噪，厮禁持。
我几曾离，这绣罗帏？没来由劝道我不如归。
狂客江南正着迷，这声儿好去对俺那人啼。
才郎远送秋江岸，斟别酒唱阳关，临岐无语空长叹。
酒已阑，曲未残，人初散。
月缺花残，枕剩衾寒。
脸消香，眉蹙黛，髻松鬟。
心长怀去后，信不寄平安。
拆鸾凤，分莺燕，杳鱼雁。
对遥山，倚阑干，当时无计锁雕鞍。
去后思量悔应晚，别时容易见时难。
【闺中闻杜鹃】
无情杜宇闲淘气，头直上耳根底，声声聒得人心碎。
你怎知，我就里，愁无际？帘幕低垂，重门深闭。
曲栏边，雕檐外，画楼西。
把春酲唤起，将晓梦惊回。
无明夜，闲聒噪，厮禁持。
我几曾离，这绣罗帏？没来由劝道我不如归。
狂客江南正着迷，这声儿好去对俺那人啼。
全曲先是细腻地描绘了女子与爱人江岸惜别难割难舍，后又多方面描摹她思念情人的种种心态。
而丈夫不在身边，也懒于梳洗打扮。
脸也不搽香粉，眉是长愁锁，头髮也不再光洁整齐，将女子思夫的深情表达得淋漓酣畅。
而丈夫不在身边，也懒于梳洗打扮。
脸也不搽香粉，眉是长愁锁，头髮也不再光洁整齐，将女子思夫的深情表达得淋漓酣畅。
阳关：故址在今甘肃敦煌西南。
《元和郡县志》说，因它在玉门关之南，所以叫“阳关”。
王维《送元二使安西》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
”
临岐：临近分别。
岐，同“歧”，岔路。
酒已阑：酒已喝尽。
鸾凤、莺燕：喻夫妻或情侣。
鱼雁：指信。
这几句都是倒装句。
“当时”句：化用柳永《定风波》词：“早知恁般么，悔当初不把雕鞍锁。
”
“别时”句：源于李煜《浪淘沙》词：“无限江山，别时容易见时难。
”
杜宇：杜鹃的别称。
杜宇为古蜀国国王，号望帝。
禅位后因思念其子民而魂化杜鹃，夜夜泣血。
又因它的叫声像“不如归去”，人们多不忍闻，故常用以寄托离愁别恨。
头直上：北方口语，即头顶上。
就里：内心，内幕。
纪君祥《赵氏孤儿》杂剧有：“那屠岸贾将我的孩儿十分见喜，他岂知就里的事。
”
酲（chénɡ）：本指因喝醉了酒而神志不清，此处指因春睡而神志不清。
厮禁持：相纠缠，相折磨。
这两首曲子都是带过曲，由《骂玉郎》、《感皇恩》、《采茶歌》三支小令组成。
曲家充分运用带过曲的特点，衔接自然而情绪渲染得十分浓厚。
又偶尔夹杂俗语，略带谐趣，语言正是曲家之本色，在写闺情中别具一格。
《元和郡县志》说，因它在玉门关之南，所以叫“阳关”。
王维《送元二使安西》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
”
临岐：临近分别。
岐，同“歧”，岔路。
酒已阑：酒已喝尽。
鸾凤、莺燕：喻夫妻或情侣。
鱼雁：指信。
这几句都是倒装句。
“当时”句：化用柳永《定风波》词：“早知恁般么，悔当初不把雕鞍锁。
”
“别时”句：源于李煜《浪淘沙》词：“无限江山，别时容易见时难。
”
杜宇：杜鹃的别称。
杜宇为古蜀国国王，号望帝。
禅位后因思念其子民而魂化杜鹃，夜夜泣血。
又因它的叫声像“不如归去”，人们多不忍闻，故常用以寄托离愁别恨。
头直上：北方口语，即头顶上。
就里：内心，内幕。
纪君祥《赵氏孤儿》杂剧有：“那屠岸贾将我的孩儿十分见喜，他岂知就里的事。
”
酲（chénɡ）：本指因喝醉了酒而神志不清，此处指因春睡而神志不清。
厮禁持：相纠缠，相折磨。
这两首曲子都是带过曲，由《骂玉郎》、《感皇恩》、《采茶歌》三支小令组成。
曲家充分运用带过曲的特点，衔接自然而情绪渲染得十分浓厚。
又偶尔夹杂俗语，略带谐趣，语言正是曲家之本色，在写闺情中别具一格。
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