《筆陣圖》舊題衛夫人（王羲之少時曾隨而學書）撰，後或疑爲六朝人僞託的書法論著，或疑爲王羲之撰。 該著作論述寫字筆劃的著作，闡述執筆、用筆的方法，並列舉七種基本筆劃的寫法。《筆陣圖》中一個突出的觀點，是認爲書道的精微奧妙，是難以明言的，所以文章開頭便說：“夫三端之妙，莫先乎用筆；六藝之奧，莫重乎銀鉤。”把書法用筆之妙，列在“三端”之先；筆勢遒勁有力如銀鉤，重於“六藝”奧妙之上。這和鍾繇提出“用筆者天也”，通過用筆來體現天道是一個道理，遠非凡庸所能明知的。文章提出“每爲一字，各象其形，斯造妙矣，書道畢矣。”與蔡邕、鍾繇一樣，提倡“取萬類之象”，如文中所談的七種筆畫，好有所象。《筆陣圖》中一個最爲突出的觀點，就是講筆力。文中說：“下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。”並進一步論定：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者聖，無力無筋者病。”這一書法美學觀念，與鍾繇所持相同，強調筆力與筋骨，爲後世書論所廣泛運用。

三端：在古代文化中指文士的筆端、武士的鋒端、辯士的舌端。 銀鉤：本指書法中的“鉤”這種基本筆畫，因優美的筆畫能表達出婉媚有力，故謂之“銀鉤”。在本文中指代書法藝術本身，即古代“六藝”中之“書”也。 周穆王：西周國王，昭王之子，姓姬名滿。 鴻都：東漢時的皇家藏書之所。 碣：石碑圓頂者謂之碣，此特指碑碣文字。 十旬：指一百天。 達：通達。 達其源：通達文字產生髮展的源流。 暗於理：不懂書法的道理。 殊：此作副詞，有竟然之意。 師古：即師法於古人。 緣情：抒發感情，此理解爲憑興趣。 棄道：背棄書道。 該贍：淵博豐贍，此“該”通於“賅”。 通靈感物：指通於神靈，並且能感化他物。 更加潤色：再加以修飾文字以使其具有光彩。 總：概括、歸納或謂總結。 列事：指陳述事情。 貽：遺留。 庶：希望、但願。 崇山絕仞：指高山最高的地方。 鋒齊：鋒毫要齊。 腰強：“腰”指筆毫的中部，此即謂筆毫中部要有強度、有彈力。 煎涸：指淺黑乾涸。 潤澀：此爲一對反義詞，即指潤滑和不潤滑。 浮津耀墨：浮耀墨汁的光澤。 鹿角膠：由鹿角熬製成的膠。 東陽魚卵：一種產於東陽的魚卵紙，東陽在今天安徽省天長縣。 真書：魏晉之後對正體的一種稱呼，也稱作楷書。 行草書：又稱草行，一種比較流動而近於草書的書體。 點畫：文字點與橫豎筆畫的總稱。 波撇：指磔和掠，即捺和撇。 屈曲：彎曲、曲折。 大書：寫大的字。 從小：指寫小字。 鑑：鑑別、鑑賞。 筋書：瘦勁有力的書。 墨豬：筆畫肥而無力的書。 聖：超凡、卓越。 消息：奧妙、真諦。 筆陣：將書法比喻爲作戰行陣。 執筆急：指執筆鬆。 執筆近：指執筆處離筆毫近。執筆近不能很好的運腕行筆，執筆不緊，運筆則無力。 結構圓備：指字的點畫安排和形勢佈置完備。 篆法：此爲大小篆的總稱。 飄揚灑落：指章草自由奔放灑脫的筆勢。 八分：東漢後期的準隸書書體，傳自王次仲始，盡其筆勢，舒展波撇，其勢兇險可畏。 飛白：相傳爲漢代蔡邕所創之體，此之“窈窕出入”喻其筆勢在那絲絲露白處的入與出，顯得嫺靜優美。 耿介：指高聳突兀貌。 古隸：指西漢至東漢前期通行的隸書，尚帶有篆書意味，無明顯的波挑，無篆書的圓潤之態，其筆畫尤顯縱橫，粗壯樸拙而厚實。 心存委曲：謂作書前思考要透徹詳細。 永和四年，上虞制記：此二句爲作者寫作之行款，永和即東晉穆帝之年號，上虞在今天浙江上虞縣之西。

古代三端的妙用，沒有先於用筆的；而六藝的奧妙，沒有重於書法的。昔日秦丞相李斯見到周穆王的書法，感嘆了七天之久，不滿意他的書法缺乏筆力。蔡邕到鴻都觀看碑碣，一百天了還不忍返回，不停的稱讚那些超羣出衆的碑碣，所以知道通達書之源流的少，不懂得書法道理的多。近代以來竟而不師法古人，只憑興趣背離書道，只記得姓名，有的學識並不淵博豐贍，見識又少，致使沒有成就，空費了精神。於是，不是通於神靈，能感化他人的人，便不足以與其談論此道。現今刪改李斯的《筆妙》，再加以修飾的文字使其完整，總括起來有七條，並且予以說明，把對其所作的形容列在左邊，遺留於子孫，永爲楷模，希望將來的學書者，能有時間看看。 筆毫要取那高山絕壁中的兔毛，八九月間獵取，筆頭要一寸，管長要五寸，鋒毫要齊整，鋒腰要有強度。硯臺要選用淺黑乾涸的新石，潤滑與滯澀兼顧，能浮耀墨汁的光澤。至於墨要取廬山的松煙、代郡的鹿角膠，要十年以上，強硬如石的作爲製造的原料。紙則要取東陽魚卵紙，柔軟滑淨的。大凡學寫字，先要學執筆之法，如果作真書，要執去筆頭二寸一分處；如果是行草，要執去筆頭三寸一分處。下筆點畫波撇曲折，都要盡一身之力行筆。初學書者先學大字，不得從小字開始。善於鑑賞的不善於寫，善於寫的不善於鑑賞。善用筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨少肉者叫它“筋書”，多肉少骨的叫它“墨豬”，多力豐筋的是可取之法，無力無筋的爲錯誤之法。要一一從其間吸取奧妙、體會真諦，並且合理地運用它。 橫畫，如同千里陣雲，隱隱於天空，看似無形，實則有形。 點畫，像高山墜石，磕然有聲，如山裂石崩之響。 撇畫，如利劍斬斷犀牛角與象牙一樣有力。 折畫，如百鈞之力發弩，強勁有力。 豎畫，像萬年枯藤一樣蒼勁雄強。 捺畫，如崩浪奔雷，氣勢非凡。 橫折鉤，像強勁的弩，堅挺的竹。 右邊是七條筆陣出入斬斫圖。執筆有七種情形。有時候心情緊急而執筆卻不緊，有時心情寬鬆執筆卻很緊。如果執筆離筆頭近而又不緊，內心的思想會與寫出來的字出現差池，意在筆後便爲敗；若是執筆距離筆鋒遠並且下筆流暢，意在筆前便爲勝。於是又有六種用筆之法：結構字體、佈置形勢完備的如篆法；筆勢飄逸灑脫而又自由奔放的有如章草；波撇兇險可畏如八分書；那筆法出入嫺靜優雅的好比作飛白書；筆畫高聳挺立如鶴頭書；縱橫沉凝遒勁的如古隸。然而還要用心思考，考慮詳盡，再作一字，各象其形，這樣纔有可能臻於妙境，書道也只有在這時纔算窮盡。 歲在永和四年，上虞製圖並撰文。