從前讀詞，多見上片寫景，下片抒情。今讀東坡此詞，初讀不覺什麽，多讀後始感異樣。前片敍事抒情，後片轉入寫景，再轉入抒情，一唱三嘆。結尾情深仍不離景物。 末句「歸夢繞松杉」，意思是「歸故鄉的情思好像夢一樣繞著松杉」，是還鄉的白日夢，不可錯解成遊玩回來做了一箇夢。 讀此詞猶如讀一篇敍事散文，敍述條理分明，情景交融，音韻和諧，感人至深。所有的詞句信手拈來，自然貼切。結構如行雲流水，毫無生澀之感。此東坡詞之至眞至純者。 吳世昌説，東坡也有拼凑的時候，幷舉其化用柳永的例子「算應負你，枕前珠淚，萬點千行」（柳屯田《憶帝京》：「繫我一生心，負你千行淚」），説有扭捏作態之感。大槪這也是詩人們免不了的。幷非詩人每咳嗽一聲都是好詩。然而大家畢竟是大家，如這首滿庭芳就非常簡潔流暢，毫不扭捏。

滿庭芳：詞牌名。北宋新聲，宋人用者甚衆。淸徐電發《詞苑叢談》謂調名取自唐柳河東《贈江華長老》詩「滿庭芳草積」。淸朱稚黃《塡詞名解》則謂：「《滿庭芳》采唐呉子華詩『滿庭芳草易黃昏。』」按：唐呉子華《廢宅》詩有「滿庭荒草近黃昏」句，非「芳」字也，今辨之。五代後蜀毛熙震《浣紗溪》詞亦有「滿庭芳草緑萋萋」句。故調名本意卽詠庭院中茂盛之花草。此調有平韻、仄韻兩體。平韻者，周美成詞名《鎖陽臺》。葛常之詞有「要看黃昏庭院，橫斜映霜月朦朧」句，名《滿庭霜》。晁無咎詞有「堪與瀟湘暮雨，圖上畫扁舟」句，名《瀟湘夜雨》。韓澗泉詞有「甘棠遺愛，留與話桐鄕」句，名《話桐鄕》。呉夢窗詞因東坡詞有「江南好，千鍾美酒，一曲《滿庭芳》」句，名《江南好》。張埜（Yě）夫詞名《滿庭花》。《淸眞集》入「中呂調」，《太平樂府》注「中呂宮」，髙拭詞注「中呂調」。平韻正體者，雙調九十五字，上下闋各四平韻，或上闋四平韻，下闋五平韻。過變首句用韻，亦可不用韻，或可連接下面之三字句爲五字句，但秦少游詞作「消魂」、東坡詞作「思量」、周美成詞作「年年」均用韻，宜遵從之。此調多四言句、六言句與上三下四句法之七言句，用韻稀密適度，常以四四六或六七句組成句群，尤其兩結爲三四五句式之句群，故於音蓄頓挫中忽又流動奔放，又因平韻且過變處用短韻，使聲韻頗爲響亮。此調之適應範圍很廣，可用以抒情、議論、寫景、敍事、祝頌、酬贈。仄韻者，《樂府雅詞》名《轉調滿庭芳》，雙調九十六字，上下闋各四仄韻。又曲牌名。南北曲均有。南曲入中呂宮引子，字句格律與詞牌平韻體同；又入髙大石調正曲，字句格律與詞牌異。北曲入中呂調隻曲，字句格律與詞牌平韻體上闋略異。《詩餘圖譜》載本調亦名《滿庭霜》。明末淸初·萬紅友《詞律》則以九十三字者爲《滿庭芳》，以九十五字者爲《滿庭霜》。實則僅後者之前後闋第七句較前者各多一字而已。一則取柳河東詩「偶地卽安居，滿庭芳草積」爲詞名，一則取方富山詩：「開門半山月，立馬一庭霜」爲詞名，實則同一調也。 「余年十七，始與劉仲達往來於眉山。今年四十九，相逢於泗上。淮水淺凍，久留郡中。晦日同遊南山，話舊感歎，因作《滿庭芳》云」：傅注本「淮水」作「洛水」，與正文「淮浦」相悖，義遜；又傅注本「《滿庭芳》云」作「此詞」。《蘇長公二妙集》本題首多「公自序云」四字。明呉訥鈔本、毛本無此序，調名下注云：「楊元素《本事曲集》云：子瞻始與劉仲達往來於眉山。後相逢於泗上，久留郡中。遊南山話舊而作。」 煙浪雲帆：龍楡生箋引唐·白樂天《海漫漫》詩：「雲濤煙浪最深處，人傳中有三神山。」又引唐·李太白《行路難三首》：「長風破浪會有時，直挂雲帆濟滄海。」 靑衫：龍楡生箋引唐·白樂天《琵琶行》：「座中泣下誰最多，江州司馬靑衫濕。」 疏狂：龍楡生箋引唐·白樂天《代書詩一百韻寄微之》詩：「疏狂屬年少，閑散爲官卑。」 窮途：傅子立注：「阮籍遇窮途而輒哭。」劉尚榮按：「《三國志·巻二十一·〈魏書·阮籍傳〉》注引《魏氏春秋》云：阮籍『時率意獨駕，不由徑路，車迹所窮，輒慟哭而反。』傅注當本於此。」 相銜：傅子立注：「所謂舳艫銜尾是也。」 巉巉：龍楡生箋：「《詩經·小雅·漸漸之石》：『漸漸之石，維其髙矣。』注：漸，土銜反，髙峻貌。俗作『巉』。」 纖纖：毛本作「攕攕」。傅子立注：「《詩》曰：『摻摻女手。』注：『摻摻，猶云纖纖也。』」劉尚榮按：「見《毛詩注疏·巻九·〈魏風·葛屨〉》。攕（xiān），同『纖』，《説文》：『好手貌。《詩》：「攕攕女手。」』」龍楡生箋：「《詩·魏·葛屨》：『摻摻女手。』傳：『摻摻，猶纖纖也。』」 雲海相攙：《東坡外集》作「雲水相函」，又《蘇長公二妙集》本、毛本作「雲水相攙」。 家何在：傅子立注：「韓文公詩：『雲橫秦嶺家何在？』」劉尚榮按：「此係韓昌黎《左遷至藍關示姪孫湘》詩，見《五百家注昌黎文集·巻十》，別見《全唐詩·巻三百四十四》。」 歸夢：明呉訥鈔本、茅維《蘇集》本、《東坡外集》、毛本作「歸歩」。

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