《赴洛道中作二首》作於晉太康十年（公元289年）作者攜弟弟陸雲離開家鄉赴洛陽途中。 這是第二首，仍然是寫陸機赴洛陽途中所見的景物和自己的心情。但是寫法略有不同。 “遠遊越山川，山川修且廣。振策陟崇丘，案轡遵平莽。”首句仍然緊扣詩題來寫的。陸機從家鄉吳郡吳縣華亭（今上海市松江）赴洛陽，當然是“遠遊”。一路上越過萬水千山，而山山水水是那樣的修長和寬廣。詩人有時揮鞭驅馬登上高山，有時手握繮繩，在有草的平地上緩慢地向前走。從這一重重山，一條條水，忽而高山，忽而平地，可以想象到詩人長途跋涉的艱辛。因此，這裏不只是描寫沿途的山水景色，也透露了詩人風塵僕僕的苦情。但是，這首詩中的寫景與前首不同，前首“永嘆”十句寫沿途山水景色講究辭藻，大肆鋪陳；這首詩只是寥寥數句，輕輕帶過。這種有詳有略的寫法，使人感到各有特點。 “夕息抱影寐，朝徂銜思往。”晚上休息是孤零零地抱影而寐，早晨起來懷着悲傷又上路了。寫出詩人的孤獨、寂寞和憂傷。這些複雜感情的產生，固然是由詩人思念親人，留戀故鄉，大概也參雜了對前途的憂慮。前首詩說：“總轡登長路，嗚咽辭密親。借問子何之，世網嬰我身。”嗚咽辭親，“世網”纏身，應該就是這種複雜感情的具體內容。清代劉熙載《藝概·文概》：“六代之文麗才多而煉才少。有煉才焉，如陸士衡是也。”陸機文如此，其詩亦復如此，“夕息抱影寐，朝徂銜思往”二句可見其語言提煉功夫。這兩句詩不僅對仗工整，而且動詞“抱”“銜”的使用皆備極精巧，是陸詩中的佳句。 “頓轡倚嵩巖，側聽悲風響。”走了一段路程，停下馬來，倚着高峻的山崖休息一會兒，側耳傾聽悲風的聲響。這裏，進一步寫詩人旅途的孤獨和艱辛。倚巖休息，竟無人與語，只能側身傾聽悲風，可見其孤獨。稱秋風爲“悲風”，使秋風塗上詩人感情之色彩，又可見其心情之憂鬱。詩人旅途生活中的這一細節，又使讀者聯想到前首詩所描寫的沿途景色：“行行遂已遠，野途曠無人。山澤紛紆餘，林薄杳阡眠。虎嘯深谷底，雞鳴高樹巔。哀風中夜流，孤獸更我前。”這裏對途中空曠無人和恐怖氣氛的描寫，有助於讀者瞭解詩人的孤獨和艱辛。 “清露墜素輝，明月一何朗。撫枕不能寐，振衣獨長想。”意思是：夜露下滴，閃爍着潔白的光輝，啊，月光是多麼的明朗！對月撫枕，不能入睡，穿上衣服獨自遐想。這是寫途中夜宿的情景。“清露墜素輝，明月一何朗”二句，寫得幽雅淨爽，清麗簡遠，受到前人的讚賞。結尾“撫枕不能寐，振衣獨長想”二句，表現詩人不平靜的心情，饒有餘味。陸機是吳國將相名門之後，素有雄心壯志。他的《百年歌》中說：“三十時，行成名立有令聞，力可扛鼎志干雲。”《晉書·陸機傳》說他“負其才望，而志匡世難”。可是在他二十歲時，吳國滅亡。太康十年（公元289年），他和弟弟陸雲被迫入洛。其前途是吉是兇，難以逆料，所以他的內心忐忑不安，很不平靜。 陸機說：“詩緣情而綺靡。”（《文賦》）這是認爲詩歌具有注重抒情的性質和文詞精妙的特點。這種詩緣情說和儒家的詩言志說不同，清代沈德潛認爲“殊非詩人之旨”（《古詩源·卷七》），其實這正是魏晉以來詩歌的新變化。作爲“太康之英”（鍾嶸《詩品序》）的陸機，他的詩就具有這樣的特點，如此詩中“振策陟崇丘，案轡遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂銜思往”，文詞華美，對偶工穩，“清露墜素輝，明月一何朗”，用詞造句，刻練求工，都是例子。陸機詩精於語言的提煉，善於寫景，即景抒情，具有情景交融的藝術效果。 全詩借景抒情，曲折委婉，語句精煉而流暢，格調清麗悽清，形象鮮明，意蘊深遠，悲楚動人，富有韻味。這第二首詩是陸機詩中傳誦較廣的佳作。

修：長。 振策：揮動馬鞭。 陟（zhì）：登上。 崇丘：高丘、高山。 案轡：按轡，謂扣緊馬繮使馬緩行或停止。 遵：沿着。平莽：平坦廣闊的草原。 夕：傍晚。 抱影：守着影子。 寐：入睡。 徂（cú）：往，行走。 銜思：心懷思緒。 頓轡：拉住馬繮使馬停下。 倚：斜靠。 嵩巖：即指岩石。嵩，泛指高山。 “清露墜素輝，明月一何朗”句：將要落下的月亮照在露水上，顯得非常明亮。清露，潔淨的露水；素輝，白色的亮光；一何，多麼；朗，明亮。 振衣：振衣去塵，即指披衣而起。

離家遠遊過山川，山山水水長又寬。 揮鞭策馬登峻嶺，提繮徐行過平原。 夜宿形影自相伴，晨起含悲又向前。 收繮駐馬懸崖下，側耳傾聽悲風響。 露珠墜下閃清輝，明月皎皎多晴朗。 撫枕久久不能寐，披衣獨自心悵惘。