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滿江紅：詞牌名。調名來源説法不一。一説調名「詠水草」，爲一種生長在水田或池塘中的小型浮水植物，葉内多花靑素，秋冬呈紅色，故稱「滿江紅」。一説調名詠「江景」。唐白樂天《憶江南》詞有「日出江花紅勝火」之句，描繪太陽出來光照江水的美麗景象。一説調名詠曲名。淸毛稚黃《塡詞名解》和淸馮金伯《詞苑萃編》等書記載，唐朱慶餘志怪小説《冥音録》中載有《上江虹》曲名，後轉易「上」「虹」二字得《滿江紅》調名。《欽定詞譜·巻二十二》：「此調有仄韻、平韻兩體。仄韻詞宋人塡者最多，其體不一。今以柳詞爲正體，其餘各以類列。《樂章集》注『仙呂調』。元髙拭詞注『南呂調』。平韻詞，衹有姜詞一體，宋元人倶如此塡。」姜白石平韻《滿江紅》詞序：「《滿江紅》舊調用仄韻，多不協律。如末句云『無心撲』三字，歌者將『心』字融入去聲方諧音律。予欲以平韻爲之。久不能成。因泛巢湖，聞遠岸簫鼓聲，問之舟師，云：『居人爲此湖神姥壽也。』予因祝曰：『得一席風徑至居巢，當以平韻《滿江紅》爲迎送神曲。』言訖，風與筆俱駛，頃刻而成。末句云：『聞佩環』，則協律矣。書以緑牋，沉於白浪。辛亥正月晦也。是歳六月，復過祠下，因刻之柱間。有客來自居巢云：『土人祠姥，輒能歌此詞。』按曹操至潘須口，孫權遺操書曰：『春水方生，公宜速去。』操曰：『孫權不欺孤。』乃撤軍還。潘須口與東關相近，江湖水之所出入。予意春水方生，必有司之者，故歸功於姥云。」賀方回詞名《念良遊》，又名《傷春曲》。王吉昌詞名《滿江紅慢》。陳迦陵詞名《悵悵詞》。此調爲北宋新聲，柳屯田詞爲創調之作。柳詞四首，兩首表達市民婦女情感，兩首爲羈旅行役之詞，均屬「仙呂調」，卽「夷則宮」，其基音較髙，故有激越之感。此調自南宋至淸均可付諸歌喉。淸《九宮大成南北詞宮譜》有《滿江紅》曲數支。民國九年（西元一九二〇年）年北京大學音樂硏究會發現另一古曲，所配詞爲元代薩天錫之作，聲情悲壯雄渾。民國十六年（西元一九二五年）由楊蔭瀏將岳武穆詞配此古曲，詞曲契合，藝術效果極佳，自此廣爲傳唱。武穆詞與柳屯田「暮雨初收」闋格律相同，爲宋人通用之正體。《欽定詞譜》於此調列十四體，但實際上僅有仄韻（正體）與平韻（南宋姜白石所創之變體，與正體之字數、句式、韻數皆同）兩體。正體九十三字，前闋四十七字，八句，四仄韻；後闋四十六字，十句，五仄韻，自第六句始與前闋相同。用入聲韻者居多，格調沉鬱激昂，前人用以發抒懷抱，佳作頗多；另有平韻變體，九十三字，前闋八句四平韻，後闋十句五平韻。此後詞人趙虛齋、呉夢窗、彭巽吾、張玉田等偶用此體，但聲情效果與正體頗異。此調基本句式爲奇句，有三箇四字句，一箇五字句，兩箇靈活之八字句，四箇可對偶之七字句，六箇三字句。三字句與七字句相配，造成奔放與急促之聲情；又由於有三箇平聲句腳與仄聲句腳相配，形成拗怒的聲情；四字句、八字句及對偶句之穿插又使此調和婉而多變化。故此調之表情旣豐富又具特色，可表達淸新綿邈之情，亦可表達悲壯激越之情。稼軒三十三闋中如「點火櫻桃」「家住江南」「敲碎離愁」三闋淸新而和婉，宋季宮人王淸惠《題驛壁》一詞悲痛憤激而聲韻諧美。此調前後闋各兩箇七字句，可不對偶，但以對偶爲佳，如張子野「過雨小桃紅未透，舞煙新柳靑猶弱」，東坡「衣上舊痕餘苦淚，眉間喜氣添黃色」，周美成「芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿」。後闋過變四箇三字句須對偶，但有兩對偶者，如稼軒「佳麗地，文章伯。金縷唱，紅牙拍」，有單對偶者，如劉須溪「記猶是，卿卿惜；空復見，誰誰摘」；也有一、二句對偶，三、四句不對偶者。 輕裘緩帶：《晉書·巻三十四·羊祜（Hù）傳》：「羊祜，字叔子，泰山南城人也。……帝將有滅呉之志，以祜爲都督荊州諸軍事、假節，散騎常侍、衞將軍如故。……在軍常輕裘緩帶，身不被甲，鈴閤之下，侍衞者不過十數人，而頗以畋漁廢政。」 梨花院落：宋·晏同叔《寓意》詩：「梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。」

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