《小桃紅·採蓮女》是金末元初散曲作家楊果創作的一組散曲。
此組曲抒寫採蓮女的生活和愛情，格調清新可喜。
第一首小令描寫男女戀情，風情旖旎；第二首寫的是離人的相思之情，用歡樂襯托孤寂的寫法，冷熱相間，悲喜交加，尤爲別緻，風格典雅；第三首描繪女主人公對遠人的懷念，塑造了一個綽約多姿的少婦形象；第四首表達失戀女子的惆悵，前半首回憶當年歡愛的情景，後半首寫如今形單影隻的寂寞愁苦。

越調：宮調名，十二宮調之一。
宮聲的七調叫“宮”，其餘的都叫“調”，故稱調子爲宮調。
隋、唐的燕樂本有二十八調。
但在元曲中常用的，僅仙呂宮、南呂宮、中呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調、小石調、般涉調、商調、商角調、雙調、越調等十二種。
小桃紅：越調中常用曲牌名。
煙水：指湖面泛起水氣，縹緲似煙。
微茫：若明若暗，朦朧不清。
蘭舟：形容船的華美，在此指採蓮船。
若耶：即若邪。
浙江紹興縣東南有若耶山，山下有溪叫若耶溪，相傳西施曾浣紗於此，也叫浣紗溪。
三湘：一指湘潭、湘鄉、湘陰三縣，一指瀟湘、蒸湘、灕湘三水。
採蓮歌：梁武帝作樂府《江南弄》七曲，其中一貢名《採蓮曲》，後代仿作者頗多。
這裏泛指我國南方地區婦女採蓮時唱的歌曲。
蘭舟：用木蘭做的船。
這裏泛指裝飾美的小船。
南朝舊曲：指南朝陳後主的《玉樹後庭花》曲，舊時一向被認爲是亡國之音。
唐人杜牧《泊秦淮》詩：“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
”
司馬淚痕多：唐代白居易於元和年間，被貶爲江州司馬，作《琵琶行》以自況，結句說：“悽悽不似向前聲，滿座重聞皆掩泣，座中泣下誰最多，江州司馬青衫溼。
”
棹：船槳。
這裏作動詞用，猶“劃”。
約：束。
湘裙翠：用湘地絲織品製成的翠綠色裙子。
芙蓉：荷花的別稱。
諧“夫容”，一語雙關。
年時：去年的意思。
西風吹斷迴文錦：以迴文錦的被西風吹斷，暗喻夫婦的離散。
迴文詩，是中國古代雜體詩句，迴環往復讀之俱成文。
相傳始於晉代的傅咸和溫嶠，但他們所作的詩皆不傳。
今所見蘇蕙的《璇璣圖詩》最有名。
蘇蕙是東晉前秦的女詩人。
據《晉書·列女傳》說：竇滔妻蘇氏，名蕙，字若蘭，善屬文。
滔，苻堅時爲秦州剌史，被自徙流沙，蘇多思之，織錦爲《迴文璇圖詩》以贈滔，宛轉循環以讀之，詞甚悽惋。
”
蓼（liǎo）：一年生草木植物，花淡綠或淡紅色。

月光籠罩下滿城水波一片迷茫，美人依偎在畫船上清歌淺唱，經常回憶起我們當年水上相逢的模樣。
如今卻如遠隔三湘，望斷雲天空自惆悵。
那位美人笑着說道：“你我相聚就像蓮花一樣，雖然開放的時間短但思念卻很長很長。
”
採蓮人唱着《採蓮歌》，划着採蓮船駛過楊柳岸。
歡歌笑語響徹兩岸，全然不顧寂靜的夜晚，鴛鴦夢被驚醒，這一夜是怎麼了？原來還有人獨自躺在江樓上，請不要唱令人傷心的歌曲，南朝舊曲，會讓江州司馬淚眼婆娑。
採蓮後撥轉船頭從湖上返回，風兒吹裹着身體翻動着翠綠的湘裙。
忽然聽人彈奏一曲琵琶，竟然淚水漣漣，盼望着遠方的人歸來，可芙蓉花都凋謝了，還是沒有一點兒消息。
夜晚天氣轉涼，有多少鴛鴦、白鷺不是處處雙飛？
碧綠的湖面上籠罩着濃郁的柳陰，人的倒影在清澈的水波中映浸。
經常浮現在記憶裏的是當年在花間的歡樂暢飲。
可是到了今天，彷彿是秋風吹斷了織錦回文詩中的慧心。
只能如同殘夢一般，羨慕那一對鴛鴦雙雙飛去，進入蓼花的深處同棲共寢。