這首小詞是借女子的形象和心態抒寫“離恨”的，全用白描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。
上闋追憶往日的幽會，刻畫女子嬌愼佯羞的形象，情意婉轉但遣詞造句問幷不讓人覺得刻意雕琢。
“背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的确是靈動精巧，將詞中女主人公的風姿、儀態之美妙動人濃縮在其中。
《古詩十九首·靑靑河畔草》中有“盈盈樓上女，皎皎當窗牖”之句。
這裏用“盈盈”二字，也體現出詞中女主人公與《古詩十九首》中這位嬌美、輕盈、光彩照人的女子一樣的形象。
“手挪梅蕊打肩頭”是極能體現納蘭詞風的一句化用。
女子纖纖素手揉碎了梅蕊，拋向情郎肩頭，嗔怪之情與嬌羞之態相融，旖旎萬分。
上闋四句，酷似李煜詞“繡牀斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠·曉妝初過》）所描繪的情景，而在香艷中更覺清新，在婉麗處又現俊逸。
下闋寫眼見耳聞之景，淡淡之雲與悠悠之水，伴和著耳畔的笛聲，更烘託出離恨的凄苦。
“一片橫笛鎖空樓”寫笛聲縈繞在空寂的閣樓中。
一箇“鎖”字形容笛聲不絶，仿佛凝滯。
笛聲與梅花，向來是詩詞中道盡凄清的意象，觀梅聞笛，便勾起古往今來多少人的感情。
唐朝崔道融就有《梅花》一詩：“數萼初含雪，孤標畫本難，香中別有韻，清極不知寒。
橫笛和愁聽，斜技依病看。
逆風如解意，容易莫摧殘。
”笛聲總是清冷空幽的，而此時又是離別在即，相見無期，讓人怎能不滿心愁緒。
結句以虛筆勾畫了一幅月夜春泛的美妙圖畫，幷以此虛設之景，進一步抒發了離恨的心曲。
“何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟”，想象中的良辰美景，更襯得當下的離別之苦不堪忍受。
古時不比如今，車行不便，一別之後有可能就是餘生難再相見，時間，距離，生死，再如何情比金堅在這樣的刁難前也都只能面對。
縱是帝王，李煜也要説“離恨恰如春草，更行更遠還生”，放之納蘭，更是無可奈何。

鷓鴣天：詞牌名。
雙調，五十五字，押平聲韻。
《填詞名解》：“鷓鴣天，一名‘思佳客’，一名‘於中好’，採鄭嵎詩：‘春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天。
’”
盈盈：美好貌。
此指女子之風姿、儀態的美妙動人。
《古詩十九首》之二：“盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
”
手挪（nuó）：用手揉弄。
挪，一作“挼（ruó）”。
鎖空樓：謂笛聲縈繞在空寂的樓閣中。
鎖，形容笛聲不絕，彷彿凝滯在樓中。
斷岸：江邊絕壁。

女子背向着盈盈而立，故意作出含羞的姿態，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩頭。
想要找到她的郎君，將離別的愁怨向他訴說，等到郎君歸來，她的愁怨卻消散無蹤。
白雲安靜地漂浮，江水閒適地流動，一聲橫笛，笛音幽怨空靈，凝滯在那寂寞的空樓。
想着何時才能在春溪的明月下共同泛舟，卻只能望着江邊堤岸低垂的楊柳下那一葉孤舟。