隋世祖楊廣的詩文在中國文學、詩歌史上佔有重要地位。
亡國之君，多被譭譽。
他「好學，善屬文」，並寫得一手好詩。
被評價爲「詞無淫蕩」，「並存雅體，歸於典制」（《隋書·文學傳序》）。
其存詩中樂府顯然是承襲梁陳詩風，較有名的有《春江花月夜》二首。
凡讀過詩文的人，幾乎都知曉唐代張若虛寫有名篇《春江花月夜》，但少有人知道隋世祖在張若虛之前早就寫有《春江花月夜》。
這詩題原爲陳叔寶所創，是樂府《吳聲歌曲》名，是陳後主所作豔曲之一，原詞早已失傳。
隋世祖曾以此題作曲，內容看上去並無新意，其實頗有些剛健的佳句，講究對仗和聲韻和諧，雅味正聲。
從楊廣的《春江花月夜》，可以看出其詩歌風格是麗而不豔，柔而不淫，有正言之風，雅語之氣。
這是本題現存最早的兩首之一。
其後纔有唐朝張若虛的同題詩《春江花月夜》。
楊廣此首借題生義，一掃豔媚。
黃昏遠眺長江岸，暮靄沉沉，江水浩淼。
「平不動」是水波不興。
江面平坦寧靜，江邊春花如火，開得滿滿當當。
他寫春夜潮生，江水滔滔。
「將月去」，「帶星來」將水波激盪，月星交輝的情景寫得極宏大，於寫景的壯闊中寫出了時間的流逝。
寥寥四句詩，將春江花月夜收納其間，繪出一幅江月勝景圖。
「流波將月去，潮水帶星來」，緩緩讀來，如欣賞清秋月夜之畫，風致婉然。
此句好在平實，一個「將」字，一個「帶」字，都是比較虛的動詞，不會破了月明星稀的安穩美感。
如果把張若虛的《春江花月夜》與楊廣的《春江花月夜》相比，可清楚地看出其描寫春江花月夜景是受到本篇啓示的。
可以毫不誇張地説，楊廣這首詩在描繪春江花月夜花開景色這方面，具有開先河之功，起了示範之用。
詩中一個「滿」字寫出了花多無隙、簇簇擠擠之狀。
而「流波將月去，潮水帶星來」，這佳句描繪了一個絕妙的江流扶明月，潮水擁星光的意境，給人以美的享受。
而且啓發了張若虛的靈感，在他的《春江花月夜》中脫化出：「海上明月」的優美詩句。
「潮水」這一意象又啓示張若虛在詩中開拓出一個極爲闊大的春江意境。
楊廣的詩風對後代詩人也產生了許多積極影響，他的詩中佳句，常成爲後世詩人模仿之，甚至襲用之，如「寒鴉飛數點，流水繞孤村。
斜陽欲落處，一望黯消魂。」
詩中的前三句，就被宋代著名詞家秦觀在名作《滿庭芳》詞中幾乎完全襲用。
如其中「斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。」就是襲用的例子。
元代著名詞家馬致遠作有一首名詞《天淨沙·秋思》，其中的「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。」亦是受上述楊廣詩句的影響而化出的。
張溥在《漢魏六朝百三家集題辭·隋煬帝集》中云：「陳隋文哀，帝王有作，與衆同波」。
南朝至隋，帝王詩中不作王霸之語，而與民間詩人同一風格，確是一種良好的風氣。
楊廣詩風功不可沒。
隋煬帝雖在生活上是不被後人稱道的帝王，但是在文學上確實正統的詩人。
他詩中熱愛揚州風光之情，讚頌揚州美景之功，當書之，當記之！

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