送韋司馬別
送別臨曲渚，征人慕前侶。
離言雖欲繁，離思終無緒。
憫憫分手畢，蕭蕭行帆舉。
舉帆越中流，望別上高樓。
予起南枝怨，子結北風愁。
邐邐山蔽日，洶洶浪隱舟。
隱舟邈已遠，徘徊落日晚。
歸衢並駕奔，別館空筵卷。
想子斂眉去，知予銜淚返。
銜淚心依依，薄暮行人稀。
曖曖入塘港，蓬門已掩扉。
簾中看月影，竹裏見螢飛。
螢飛飛不息，獨愁空轉側。
北窗倒長簟，南鄰夜聞織。
棄置勿復陳，重陳長嘆息。
離言雖欲繁，離思終無緒。
憫憫分手畢，蕭蕭行帆舉。
舉帆越中流，望別上高樓。
予起南枝怨，子結北風愁。
邐邐山蔽日，洶洶浪隱舟。
隱舟邈已遠，徘徊落日晚。
歸衢並駕奔，別館空筵卷。
想子斂眉去，知予銜淚返。
銜淚心依依，薄暮行人稀。
曖曖入塘港，蓬門已掩扉。
簾中看月影，竹裏見螢飛。
螢飛飛不息，獨愁空轉側。
北窗倒長簟，南鄰夜聞織。
棄置勿復陳，重陳長嘆息。
《送韋司馬別》，南朝梁時期何遜所做的五言詩。
這首詩最突出的藝術特色之一，就是成功地運用了“頂真格”。
所謂“頂真格”，就是以上句的末幾字（詞語或句子）做下句的開頭，使語句遞接緊湊而生動暢達，讀來抑揚頓挫，纏綿不絕。
亦稱“聯珠格”。
韋司馬，即韋愛。
齊東昏侯永元三年（公元501年）春正月，蕭衍爲征東將軍，從襄陽興師討伐東昏侯，留弟冠軍將軍蕭偉行雍州（治所在今湖北襄陽）州府事，以壯武將軍韋愛爲其司馬，帶襄陽令。
時齊興太守顏僧都等據郡反，愛沉敏有謀，率衆千餘人，與僧都等戰於始平郡南，大破之。
梁天監元年（公元502年），進號輔國將軍，尋除寧蜀太守，與益州刺史鄧元起西上襲劉季連，行至公安，道病卒（見《梁書·韋愛傳》）。
此詩當作於齊東昏侯永元三年（公元501年）韋愛爲雍州司馬時。
張玉谷說：“此送別後還家寫意之詩，非送別時作也。
”（《古詩賞析》）全詩三十句，可分爲五個段落，每段六句。
第一段寫江邊話別時難捨難分的情景。
第二段寫韋愛乘舟離去，作者登樓遠望時的心情。
第三段寫送歸路上的感受。
第四段寫到家所見情景。
第五段寫輾轉思念、夜不成寐的苦況。
可謂層次分明，結構謹嚴。
頂真格又有兩種情況：一種是幾乎句句“聯珠”的，如李白的《白雲歌送劉十六歸山》：“楚山秦山皆白雲，白雲處處長隨君。
長隨君，君入楚山裏，雲亦隨君渡湘水。
湘水上，女蘿衣，白雲堪臥君早歸。
”宋元時更流行爲一種帶遊戲性的文體，如《中原音韻》載《越調·小桃紅》：“斷腸人寄斷腸詞，詞寫心間事，事到頭來不由自，自尋思，思量往日真誠志，志誠是有，有情誰似，似俺那人兒。
”一種是段與段之間“聯珠”的，這首詩就是這樣。
全詩五段，每段最後幾字與下段最前幾字相同或稍有變化，如第二段結尾“洶洶浪隱舟”與第三段開頭“隱舟邈已遠”，第四段結尾“竹裏見螢飛”與第五段“螢飛飛不息”，首尾兩字完全相同；而第一段結尾“蕭蕭行帆舉”與第二段開頭“舉帆越中流”，第三段結尾“知予銜淚返”與第四段開頭“銜淚心依依”，首尾兩三字則錯綜變化。
運用“頂真格”，將全詩很自然地分爲五個段落，每段都是六句，而且一段一換韻，平仄韻相間，又每段首句入韻。
這樣，從形式上看，非常整齊謹嚴，從聲律上講，讀來反覆頓挫，蟬聯不斷，大有纏綿悱惻，餘音繞梁三日不絕之妙，恰切地反映了主人公依戀難捨、思念不已的感情。
所以沈德潛說：“每於頓挫處，蟬聯而下，一往情深。
”（《古詩源·卷十三》）
另一個藝術特色，就是疊字的運用。
全詩共用了六組疊字，都恰到好處。
如“憫憫分手畢，蕭蕭行帆舉”，將風催舟發主客不忍離別的情景維妙維肖地表現了出來。
這或許是化用了梁簡文帝蕭綱《傷離新體詩》的“悽悽隱去棹，憫憫愴還途”詩意。
“邐邐山蔽日，洶洶浪隱舟”，連綿起伏的山巒隱沒了落日的光輝，也擋住了送行者的視線，友人乘坐的小船在驚濤駭浪中忽隱忽現，這既寫出了旅途的艱險，又細微深刻地表現了作者對友人的擔心和關切。
離情別景，宛然在目。
“依依”，思戀之貌，“曖曖”，昏昧之貌，而這“曖曖”的薄暮景象，與那“依依”的離情別緒交織在一起，更加增強了藝術的感染力量。
這首詩最突出的藝術特色之一，就是成功地運用了“頂真格”。
所謂“頂真格”，就是以上句的末幾字（詞語或句子）做下句的開頭，使語句遞接緊湊而生動暢達，讀來抑揚頓挫，纏綿不絕。
亦稱“聯珠格”。
韋司馬，即韋愛。
齊東昏侯永元三年（公元501年）春正月，蕭衍爲征東將軍，從襄陽興師討伐東昏侯，留弟冠軍將軍蕭偉行雍州（治所在今湖北襄陽）州府事，以壯武將軍韋愛爲其司馬，帶襄陽令。
時齊興太守顏僧都等據郡反，愛沉敏有謀，率衆千餘人，與僧都等戰於始平郡南，大破之。
梁天監元年（公元502年），進號輔國將軍，尋除寧蜀太守，與益州刺史鄧元起西上襲劉季連，行至公安，道病卒（見《梁書·韋愛傳》）。
此詩當作於齊東昏侯永元三年（公元501年）韋愛爲雍州司馬時。
張玉谷說：“此送別後還家寫意之詩，非送別時作也。
”（《古詩賞析》）全詩三十句，可分爲五個段落，每段六句。
第一段寫江邊話別時難捨難分的情景。
第二段寫韋愛乘舟離去，作者登樓遠望時的心情。
第三段寫送歸路上的感受。
第四段寫到家所見情景。
第五段寫輾轉思念、夜不成寐的苦況。
可謂層次分明，結構謹嚴。
頂真格又有兩種情況：一種是幾乎句句“聯珠”的，如李白的《白雲歌送劉十六歸山》：“楚山秦山皆白雲，白雲處處長隨君。
長隨君，君入楚山裏，雲亦隨君渡湘水。
湘水上，女蘿衣，白雲堪臥君早歸。
”宋元時更流行爲一種帶遊戲性的文體，如《中原音韻》載《越調·小桃紅》：“斷腸人寄斷腸詞，詞寫心間事，事到頭來不由自，自尋思，思量往日真誠志，志誠是有，有情誰似，似俺那人兒。
”一種是段與段之間“聯珠”的，這首詩就是這樣。
全詩五段，每段最後幾字與下段最前幾字相同或稍有變化，如第二段結尾“洶洶浪隱舟”與第三段開頭“隱舟邈已遠”，第四段結尾“竹裏見螢飛”與第五段“螢飛飛不息”，首尾兩字完全相同；而第一段結尾“蕭蕭行帆舉”與第二段開頭“舉帆越中流”，第三段結尾“知予銜淚返”與第四段開頭“銜淚心依依”，首尾兩三字則錯綜變化。
運用“頂真格”，將全詩很自然地分爲五個段落，每段都是六句，而且一段一換韻，平仄韻相間，又每段首句入韻。
這樣，從形式上看，非常整齊謹嚴，從聲律上講，讀來反覆頓挫，蟬聯不斷，大有纏綿悱惻，餘音繞梁三日不絕之妙，恰切地反映了主人公依戀難捨、思念不已的感情。
所以沈德潛說：“每於頓挫處，蟬聯而下，一往情深。
”（《古詩源·卷十三》）
另一個藝術特色，就是疊字的運用。
全詩共用了六組疊字，都恰到好處。
如“憫憫分手畢，蕭蕭行帆舉”，將風催舟發主客不忍離別的情景維妙維肖地表現了出來。
這或許是化用了梁簡文帝蕭綱《傷離新體詩》的“悽悽隱去棹，憫憫愴還途”詩意。
“邐邐山蔽日，洶洶浪隱舟”，連綿起伏的山巒隱沒了落日的光輝，也擋住了送行者的視線，友人乘坐的小船在驚濤駭浪中忽隱忽現，這既寫出了旅途的艱險，又細微深刻地表現了作者對友人的擔心和關切。
離情別景，宛然在目。
“依依”，思戀之貌，“曖曖”，昏昧之貌，而這“曖曖”的薄暮景象，與那“依依”的離情別緒交織在一起，更加增強了藝術的感染力量。
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