咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工，邦卿《双双燕》次之
白石《暗香》、《疏影》，格调虽高，然无一语道着，视古人“江边一树垂垂发”等句何如耶？

白石写景之作，如「二十四桥仍在，波心荡、冷月无声」，「数峰清苦，商略黄昏雨」，「高树晚蝉，说西风消息」，虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层
梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一「隔」字
北宋风流，渡江遂绝
抑真有运会存乎其间耶？

问“隔”与“不隔”之别，曰：陶、谢之诗不隔，延年则稍隔矣
东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣
“池塘生春草”、“空梁落燕泥”等二句，妙处唯在不隔
词亦如是
即以一人一词论，如欧阳公《少年游咏春草》上半阙云：“阑干十二独凭春，晴碧远连云
千里万里，二月三月，行色苦愁人
”语语都在目前，便是不隔
至云“谢家池上，江淹浦畔”，则隔矣
白石《翠楼吟》：“此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏
玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里
”便是不隔
至“酒祓清愁，花消英气”，则隔矣
然南宋词虽不隔处，比之前人，自有浅深厚薄之别

“生年不满百，常怀千岁忧
昼短苦夜长，何不秉烛游？”“服食求神仙，多为药所误
不如饮美酒，被服纨与素
”写情如此，方为不隔
“采菊东篱下，悠然见南山
山气日夕佳，飞鸟相与还
”“天似穹庐，笼盖四野
天苍苍，野茫茫
风吹草低见牛羊
”写景如此，方为不隔

古今词人格调之高，无如白石
惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响，终不能与于第一流之作者也