田茂遇这首酬和之作，颇有盛唐边塞诗的气格与风韵。
上阕写景，其实主要只是写了引子乡思的笛声。
《梅花落》原出塞北，汉乐府横　吹曲名，本笛中曲。
南朝鲍照、吴均、陈后主、徐陵、隋朝江总等所作乐府，都有此篇。
到了唐代，《梅花落》更为人们所传诵。
正如唐·白居易《杨柳枝》云：“《六么》《水调》家家唱，《白雪》《梅花》处处吹。
”唐代文人墨客不但写《梅花落》乐府古题，而且在其他篇什中也常咏及“梅花落”。
如李白诗云“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”（《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》），高适诗云“借问梅花何处落，风吹一夜满关山”（《塞上听吹笛》），在这些诗句，诗人由笛声想到梅花，把听觉诉诸视觉，我们不仅听到笛声，而且仿佛看到风吹梅花，飞飞落落，飘飘洒洒。
在这里“梅花落”有了更丰富的内涵，有了更活泼的生命力。
田茂遇这首《纱窗恨》也继承了唐人这一传统。
风送笛声阵阵，溢满天涯，一声“落梅花”，写声成象，撩拨起人内心深处的凄凉。
如果说上阕结处还透露着“凄切”，那么过阕开头气势转壮。
“雕盘处，千山黑雪，马嘶外，万里黄沙。
”“雕”与“马”都是边塞特有的威风凛凛的物象，它们是雄壮的、威武的；“千山”“万里”写出了地域的辽阔无垠；“黑雪”“黄沙”让人感到了风雪狂沙的肆虐。
下阕开首两句，不仅再现着边塞的壮阔景致，而且使词句中流走着感伤情绪也忽为壮阔。
这里感伤而不坠纤弱，不亚唐人气象。
结句“算春宵归梦，好还家”，点破了乡思离愁的主旨。
在这里感情的格调又产生了一次跌宕，由豪放而转入婉转。
这首词语言质朴自然，感情起伏跌宕。
篇中“雕盘处，千山黑雪，马嘶外，万里黄沙”之句，实乃天籁，让人难以忘怀。

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